宾帏食品零售有限公司

当前位置:宾帏食品零售有限公司 > 产品展示 > >> 浏览文章

原创当代戏中的人物做事虚浮化,“他们”还站得住脚吗?

原标题:当代戏中的人物做事虚浮化,“他们”还站得住脚吗?

幼隐于野、大隐于市,城市和城中人,是创作的首点和灵感的泉源。

都市、职场、喜欢情,如何将这几栽元素有机地叠添在一首才能做出一盘益菜?

芝华士人生还是市井人生?不论选取生活的哪一个横切面,也许都会百密一疏,但在这万分之一的几率中,创作者的准则又会在那里呢?

追求做事与人性的交集点

李星文:《猎场》行为一个新式职场题材剧,讲的是关于猎头的故事。那么姜伟导演当初怎么想到写这部剧,为什么选择这个题材?那时选定猎头这个题材的时候,有异国生理顾虑?

姜伟:其实猎头这个做事并异国什么顾虑,像日本人写编字典,写入殓师,都能写得那么有滋有味。以是走业本身并不会带来顾虑,你只要熟识它,意识它,走业有走业的本性,许多走业望似挺冷漠、挺中性、挺冷冰冰的,但其实它与人性会有交集的触点,只要找到这个触点,就不会有任何顾虑。这个戏不十足属于职场戏,其实《猎场》二十集以后才展现猎头这个做事,其实它是郑秋冬这幼我物从人生谷底到人生成功的过程中的历练,是占它大比重的一个阶段。前线他最先不是行为猎头,而是行为一幼我而活,所以前面他要完善他的人生历练,从矮谷去高处去走,在海拔之下生存,最先逐渐去海拔上走,他要走出大陆架,走上第一阶梯,他还要上青藏高原,还要攀登珠穆朗玛峰,但他必须从大陆架之下最先走。

李星文:那您最初对于这戏集体的故事主线和风格设定,有异国想过仅仅以猎头为主线,做一个技术性很强的强情节剧,还是一路先就想益一边写猎人,一边对职场伦理、人的情绪状态做深度探讨?

姜伟:从来没那样想过单纯做一个纯粹的人力资源走业戏。吾听说国外有那栽特意写走业的剧,吾不息认为走业剧不属于类型剧,类型剧是一个约定俗成的叫法。类型剧的概念来自于类型电影,到90年代之后,美国类型电影的叫法荡然无存了。能够科幻片还有,西部片什么的都异国了,许多政治电影异国了,这些概念也都异国了。以是走业剧、医疗剧只是吾们的一个民俗说法。

李星文:约定俗成的分类。

姜伟:对。如许交流比较浅易易走,行家都懂。其执走业剧这个实在的学术概念是不是有,还是得打个问号。

李星文:一个益统筹对于一个剧组来说太主要了。固然您觉得它不是一个职场剧,不是一个走业剧,但实际上吾们会发现在这个剧里头,还是介绍了许多关于人力资源和猎头这个走业的专科知识,那这个是不是还是必要下功夫去学习一下,采集一下?

姜伟:对。由于当代戏势必会涉及到戏中人物的做事。比如吾们拍当代戏,当代戏其中的人物,他异国做事的话,相通都站不住,都没法写。

李星文:现在还无数都有做事,但是做事都是虚化的。

姜伟:对,能够不去写,由于你要是异国做事的话,他衣服都不益穿,他妆都不益化,得有个做事,自然这个做事能够轻写也能够重写,吾自然是要重写人力资源这一块,这个走业对吾来讲是乐趣味,但是生硬,由于许多年前吾动过念头想写的,但吾觉得这个走业能够会被非议,就相通那栽律师给一个杀人犯辩护的当庭开释,这个律师在律师走业里必定是最特出的律师,但对于清淡不都雅多来讲,一个是助纣为虐的,就是《七宗罪》的谁人必须要杀失踪的人。以是那时吾就去这方面想的比较多,就是有负面的,由于它毕竟有挖墙脚、挖人才的疑心。

睁开全文

李星文:这个“挖”字那会儿还是带点贬义的。

姜伟:猎头这走刚进中国的时候,现象并不益,挖人、挖墙角什么的,实在有些企业挖走一幼我就完了,那栽技术主干,顶梁柱,中央成员捞到一个就完了,以是吾去这儿想得多,就扔下异国做它,但后来想做,是由于吾想到了正面,吾想国际上有那么多顶级的人力资源公司,它们为什么堂而皇之地在生存,而且发展强大,而且享国际美誉,它们必定有它的正面价值,为什么不找正面价值去写?以是在这栽思想的驱使下,吾就去找它的正面价值,就是他们最竭力去表现人的价值,去表现人与社会结相符的价值。其实这是这个走业稀奇正面的一点。那负面吾不写,吾不想,以是在这个情况下,吾就是买了一些这方面的书,你到比较正途的书店里去,同类的书在一路,你一现在了然,就这些一学,顶多你到文学类去找找,望有异国这一类幼说,以是就十本八本书拿回来,网上找原料,找人力资源走业的至交,介绍去谁人光辉国际、海德思哲,跟这些公司的人聊座谈,吾还去海德思哲的办公室去坐了坐,望望他们的做事手段,先有一个感性的意识,然后以望原料、望案例为主,能够会增补一些理性的意识,徐徐这个走业的走为、走业的内心,徐徐就熟识了。起码能够能做到,让不都雅多觉得是如许,吾异国望出来纰漏,后来吾剧本全都完了,只剩两集异国写完的时候,由于那两集已经不涉及到猎头了,就是末了陈香的事了,吾就把前线的剧本给了光辉国际的北京相符伙人,他是美国回来的,在中国猎头答该说算是一幼我物,就在吾们片头字幕上有一幼我力资源顾问、走业顾问刘家良。吾就把剧本给他了,给他以后过了一个礼拜,谁人人稀奇仔细,刘家良师长他望完之后说,异国题目,特意益,吾只是说能够帮你改几个词。

李星文:然后专科上您就扎实了。

姜伟:吾就扎实了。由于这这一块呢他说特意益,吾想是两点,第一,它从戏剧上能理解,比如有些比较极端的走为,在这走业里,固然异国发生,但在戏剧上也是有能够发生的。

编辑

做事不分高矮贵贱,多生平等

谭飞:吾今天主要就是问问《吾的前半生》的情况,你对现在的这个影响意料到了吗?

秦雯:异国,没想到。

秦雯:由于《吾的前半生》是亦舒女郎当中的一个典型,其实亦舒也写过迥异的其他的角色,不是跟罗子君相通的角色。就是吾本身揣摩师太(亦舒昵称)也异国想要教行家说你答该怎么去生活,吾觉得对她来说也是讲益每一个故事,说益每一幼我物,然后去感动你们。对吾来说也是相通的。

谭飞:但是许多人说谁人子君(罗子君),能够逆感最荟萃的是在子君上面,原本的子君在亦舒原著中是一个比较有气质的,产品展示甚至穿着打扮是挺有品位的,但现在的这个子君,就是马伊俐演的谁人角色一路先是一个幼市民的状态,穿着是比较浮夸一点,同时发型什么的相通比较市民化,许多人就觉得相通不是他们心中的子君。

秦雯:吾觉得幼说和戏剧是有很大的差别的。最先吾觉得幼说你能够是一个娴雅的妇人,末了怎么经历了人生的波折,末了仍然娴雅,有许多生理运动,由于它的许多冲突是能够内化的,然后你是能够经过文字去感受它的这栽内化的冲突,以及去喜悦到读者的。但是对于戏剧来说它必要有更剧烈的外部冲突,稀奇是电视剧吾觉得它其实是一栽一般艺术,就更必要有剧烈的外部冲突,那么这个时候你再竖立人物的时候,编织故事的时候你必须得考虑到这些东西,吾们不克十足不考虑一个商品行为商品的这个属性。那另外一方面,香港谁人年代,三十五年前那一代人,谁人时候的罗子君跟今天吾们戏里的罗子君,倘若移植到上海的话,三十几岁答该是跟吾这个年纪,那吾们从幼滋长的环境,吾们的妈妈们,她跟谁人年代亦舒写的他们的妈妈答该是纷歧样的,十足是纷歧样的。当吾们把她的根做了转折的时候,统统都会变的,这个是牵一发动全身的事情,吾逆而认为你单方地,就是断章取义地把这一段移过来,把谁人状态移过来,吾逆而认为是一栽不尊重。

谭飞:其实吾理解秦雯讲的就是说,你说倘若不改的话,放到现在的上海这个都市环境它逆而显得更违和、更奇怪、更不可思议。

秦雯:许多很时兴的日本电视剧、美剧你直接移过来其实往往兴的。

谭飞:吾清新你说的是哪部戏。

秦雯:吾异国说哪部戏。

谭飞:益,自然吾批准你的不都雅点,由于你把亦舒以前谁人状态倘若说原原本本弄到上海肯定是偏差的,再添上许多人说现在中国的发展是任何的、其他的地域环境所不克取代的,它是一个十足迥异的存在。不过还有更尖锐的说法就是说你是打着亦舒的旗号逆亦舒,由于原本的亦舒是指斥市侩,但是相通你这个作品中表现的是一栽市侩的感觉。

秦雯:她会从市侩到不市侩的,这是一个戏剧的转折过程,那吾们内里也有很不市侩的人,吾们有唐晶,吾们也有贺涵,而且吾们没想过打着谁的旗号去逆谁,真的没想过。吾们纯纯粹粹地是期待做一个吾们喜欢的故事,然后写一群吾们身边有温度的人,然后让不都雅多望到他们在生活的这段有波折的这个过程,当中他们的前因效果,他们来时和去时的状态。吾很指斥说就是香港谁人年代的人就是高级的,今天吾们写的这些人就是不高级的。

谭飞:你怎么望高级和不高级?

秦雯:人异国高级和不高级之分,吾觉得多生平等的,刘姥姥就不高级了,贾母就是高级?

谭飞:焦大就不高级了吗?

秦雯:不克如许讲,就是每幼我他的出身迥异背景迥异,会长成纷歧样的人,他只不过在这个社会扮演迥异的角色,天主授予他们生命的角色迥异,吾觉得异国什么高级不高级的。相逆地吾觉得那些高大上的生活,由于吾生活在上海,吾也望到那些高大上的生活,吾也意识许多高大上的人,吾相通望到他们特意市侩的一壁,吾觉得这是实际,吾也望到许多市井的人、市侩的人,但其实他们是特意温平易有喜欢的,在吾这里异国区别,吾相通乡喜欢这两栽人。

谭飞:以是对你来说就是一个个笔下的典型人物,但是不代外说你是带着一栽否定或者肯定的态度在写他们,他们的存在是一栽客不都雅的实际。

秦雯:任何一幼我都不克说代外了一个群体,由于吾望到有人说你如许写他是不是你就在骂那拨人,吾觉得任何一幼我都代外不了一个群体,吾们只是在表现生活当中一些典型的人物,然后吾们其实也异国那么重地说吾们要输出某一栽价值不都雅,吾觉得任何人都哺育不了任何人。

秦雯:吾觉得其实她的谁人书里的点点滴滴的东西都会排泄在内里的,闺蜜的友谊、友谊的不可舍、友谊的最名贵。吾觉得这个是亦舒各栽幼说内里很大的一点,她在各个幼说内里,她甚至说是不是高大上的须眉,是不是娴雅的妇人都纷歧定说每本书都有,但她基本上每本书都会讲到一个友谊的名贵。吾觉得吾们有这些东西,然后吾们会有就是自强自主,就是一个女性的自力,甚至于说是人的自力。吾不息指斥行家说女性,说你这戏是不是女性自力,吾觉得不止女性要自力,男性也要自力,每幼我都要自力,就是这个所谓情绪自力经、济自力的这个过程。那同时亦舒会给吾们表现一些优雅的生活手段,或者说望首来你还比较憧憬的生活手段,这个内里吾们也竭力去做了,不清新做得益不益,能够有人望首来还是不足优雅,但是吾们实在尽力了,吾们在贺涵的身上、陈老师(陈道明)的身上,其实吾们都放了一些这栽东西。吾频繁说亦舒的书内里未必候会有一些所谓的芝华士人生,其实吾们这个芝华士人生的精神也是有贯彻在内里的,就其实吾现象一点讲,吾其实谁人幼说有点像被打散了之后变成了一些,一些像精华相通的东西,精华素被吸取进去。

谭飞:以是你刚才也挑到了优雅,举了两个例子,一个是贺涵,一个就是陈道明老师演的谁人老卓, 那么吾们都清新亦舒的原著其实是异国一个稀奇主要的须眉的线的, 它就改不了影视剧,那么你这内里最主要就是你添入了贺涵,你怎么想到添入贺涵这么一个角色,除了戏剧组织之外还有其他考虑吗?

秦雯:书里有一些芝华士人生的代外人物,翟有道就算是芝华士人生的代外,邮轮、添拿大,然后打渔。贺涵吾们那时就是想能够也要做一个芝华士人生的代外,然后吾们选择了询问公司这个走业,询问公司算是比较,就是光鲜的一个走业。然后吾身边有些如许的至交,吾望了一些跟询问相关的影视剧,国外的影视剧,然后也做了许多的案头做事,关于询问这个走业的案头做事。然后就是从这个当中推了贺涵出来,把贺涵推出来的,就是说亦舒内里的芝华士人生和询问公司的高管,相符在一首他们怎么能够碰撞出一幼我物来。

谭飞:再说到道明老师,由于其实他在内里戏份不多,但是他很出彩,由于他谁人角色其实让人想到一个剧叫《子夜食堂》,甚至许多人说倘若他演谁人《子夜食堂》,能够会是不是口碑更益,这个是题外话。但是这么一幼我物,一个演戏又是老戏骨,同时著名度很高的人,他在内里只是甘当一个副角,而且刚才吾跟你聊,你也说你并不清新他要演,以是原本写他的时候异国说刻意给他浓墨重彩,那么你就现在来望,道明老师这个角色在内里首到一个什么作用?

秦雯:贺涵已经是特意高的一个状态了,人生状态生活状态,就是吾们会觉得贺涵异国开天窗的,就异国开窗的人,他有事谁来帮他解决题目呢,就是吾们必要有一幼我物像mentor如许的人物能够去引领,(人生开导式的)有点像这栽。但是他又要是大隐约于市的,同时吾们期待他们,由于都是在一个楼里上班的嘛,清淡上班的人都会有一个他们比较喜欢去的吃饭的地方,那吾们想在吃饭的地方能够成为他们另外的一个吾们的一个主场景,那主场景内里吾们必要有一个老板也益谁也益,那能够就是如许一幼我物(老卓)就出来了。

编辑

 

随机文章

相关站点

友情链接

Powered by 宾帏食品零售有限公司 @2018 RSS地图 html地图

Copyright 365建站 © 2013-2018 360 版权所有